四川男篮与福建男篮的第二节开场不久,孤独地站在篮下的王哲林,不得不将已经打算“暴扣”的朱松玮拦了下来,这次犯规已经是王哲林本场比赛的第3次犯规,他也不得不和同样3次犯规的陈林坚一道枯坐场边。

年轻的朱松玮虽然错过了一个上“五佳球”的机会,但他让王哲林不得不下场休息还是非常有意义,就在王哲林离场的这段时间内,四川男篮很快就将领先优势从4分重新扩大到两位数,要知道的是,由于哈达迪第二节不打,这原本应该是福建男篮在王哲林的带领下追分的大好时机。

把他们摆在现今的音乐工业框架内,土味、塑料感则一直又是追随他们的标签。且他们自己也承认这个标签,不带丝毫负担,发自内心土得真实、土得自信。大众对他们的态度,也不是以往看笑话似的审丑,而总是试图在其无厘头的背后解读出点什么,完成自己对“五条人”的“二次创作”。这种“二次创作”或者说对他们的误读(也包括我的误读),也许也正是“五条人”所希望看到的,因为这恰巧延伸了他们的荒诞和复杂。但即使到了现在,我依旧不觉得有太多的人对他们的“土”音乐真正感兴趣。

如此多的本土球员能够站出来为球队得分,已经证明了四川男篮的“全民皆兵”,而同样令人惊叹的,也许还有这些球员的年龄。本赛季场均为四川男篮贡献11.3分的景菡一,如今只有21岁;本赛季场均为四川男篮贡献11.2分的朱松玮虽然已经24岁,但本赛季毕竟是他的第一个CBA赛季;本赛季场均助攻数达到9.1次的袁堂文,更是只有20岁。

复活赛PK中,“五条人”这首以“爱,夏,酸”为主题随意唱出的小歌,真的让人听出了点“味道”。那种对爱情的失意感,似乎从阿茂的每个脚趾缝里,随着汗液蒸发了出来。

城乡接合部的知识分子

同时,为满足卫星载荷需求的多样性、灵活性及卫星运行时的环境要求,天仪研究院全新设计了可根据星务指令展开或收拢的星上散热面,结合星上大容量电池组和太阳能帆板,从而具备为星上大功耗载荷提供超长连续工作时间的能力。

此外,星上还搭载了以学生为主体,面向基础科学前沿的科研实践项目——“天格计划”的第二个实验卫星载荷“天格计划二号”,以及由南京英田光学工程股份有限公司自主研制的激光通信天基终端SG10-1载荷。

随着他们作品的积累,逐渐也开启了出唱片、巡演、巡演、出唱片的循环。到现在他们已经出版过5张唱片,有过上千场的演出经验。除了以往经历的那些生活之外,仁科还画过插画、写过小说,二人都爱电影、爱看书。据说“五条人”上热搜的那晚,仁科正在乐评人张晓舟的家里读齐泽克的著作。

像是作家雷蒙德·卡佛作品中的留白,有时省去时间、背景、故事情节,而那些省去的部分,则把你拉入到歌曲的情境中,给人留出想象空间,让你在“拖鞋”和“酸”之间做着选词填空。歌曲中所传达的内容,往往不在生活的转角处,而是在生活的大道上漫无目的地溜达。

“五条人”的音乐,令我想起了前些年被热议的“工人诗歌”。当代中国工人在创造巨大物质财富的过程中,也创作了数量惊人的诗篇,其中的佳作和许多知名诗人的作品相比毫不逊色,甚至更具直指人心的力量。纪录片《我的诗篇》当中,便有过对这些工人诗人的刻画,但很多人对他们并不熟知。

“可以土得掉渣,不能俗不可耐。”“五条人”这句话最近经常被提及、被讨论,有关他们的文章不胜枚举,甚至有人从他们的采访中追踪罗列出电影片单和书单。这种过度解读,不是“五条人”的问题。人们在审美的世界观上,更倾向于那些感人肺腑的激情,预谋高潮的来临——狂喜激昂或悲感伤怀,其逻辑是迫使你在热烈与绝望之外别无选择,而这导致的是那些日常性的丰富与复杂被忽略了,文化生活的多种可能性被屏蔽了。那些自然的、普通的、平淡的、常见的,在这样的背景下,成为不值一提的“土”。“五条人”的音乐想告诉你的是:那平淡如水的生活,并不会因为你而火热,但它实实在在的就在那里,值得你揣着的那把锥子脱颖而出。

“五条人”火得很意外,在“乐夏”舞台上那些荒诞搞笑的行为,令他们为人乐道,多次挺上热搜。4次表演,3次淘汰,临时换歌,挑战黑马……这些特别不功利、没有胜负心的反逻辑、反常规行为,反而烘托了他们那种“跩跩的”、随意的人设和音乐气质。

杨峰透露,目前天仪正密集测试对标国际先进指标的基于有源相控阵天线的百公斤级1米分辨率SAR遥感卫星,该卫星计划于2020年底择机发射,将为客户提供更高效率的对地遥感服务。(完)

“北航空事卫星一号采用了天仪自研的新一代卫星平台,该平台继承了天仪上一代卫星平台的高集成度和高可靠性,并在此基础上进行迭代创新,使卫星平台载荷比超过1比3。”天仪研究院创始人兼CEO杨峰介绍,卫星还使用了由法国ThrustMe公司研发的先进的碘智能电推器作为推进系统,该推进器具有小型化、低成本、高总冲等特点,为小卫星星座的空间部署、大范围变轨及脱轨以及防止卫星在轨冲撞提供有效的推进装置。

如果关注唱片市场,可以发现“五条人”早期的几张唱片,如《一些风景》《县城记》,以前几十块钱不怎么卖得动,最近炒到了天价还买不着。这似乎是其他乐队从来没有享受过的待遇。而就音乐风格而言,其基底依旧是民谣,但也融入了很多其他元素,珠三角布鲁斯民谣朋克、CANTON POP劲歌金曲新浪潮、中国迷幻摇滚土特产……都是对他们音乐的称呼。

诗人秦晓宇曾说:“过去30多年,中国工人是中国奇迹的主要创造者,但在现实生活中,他们却逐步被边缘化,他们的声音逐渐消隐,他们的文学作品也被忽视和低估。20世纪80年代以来,几乎所有重要的诗歌选本中,工人诗歌基本是缺席的,在当代文学史的主流叙述中也难觅其踪影。”而“五条人”的音乐和工人创作的诗歌在境遇上很类似。其价值恰恰也在于所提供的生活经验的类型性上——一面游走在城市边缘,如江湖浪子;一面又博览群书内化自我,如知识分子。以个体经验对时代某一缩影进行记录,且多以清醒的认知获得深刻的现实感,但又不带入超越现实的激情。这是对音乐乃至文化丰富性的一点点补充或突破。

乐队的几个人身体力行地向我们解释了什么是“老势势”(广东方言,跩跩的)。这首不到两分钟就商量出来的即兴创作,充分展示了“五条人”的才华:自然、随性,又令人印象深刻。它是对听者感觉的延伸,而且总延伸出现实感。

珠三角布鲁斯民谣朋克?

发射现场。天仪研究院供图

这感觉贯穿在他们所有唱片中。在歌词里,他们勾勒出一幅幅县城风情画,倒港币的、街头混的、做生意的、打架的、看戏的、恋爱的……有的具体,如《曹操你别怕》对戏台前后细碎场景的拉扯;或是《李阿伯》对人物日常状态的白描。像苏联纪录电影导演吉加·维尔托夫提出的“电影眼睛派”,出其不意地捕捉生活。又有些作品只用寥寥几笔勾勒出一个大概的轮廓,比如《鲜花在岸上开》中反复的呢喃,或者《梦幻丽莎发廊》里来自撒谎的“我”的忧伤……

“五条人”的音乐价值

当然,福建男篮的失败不可能全部归结于朱松玮将王哲林送回替补席,而回顾本场比赛,哈达迪的确是四川男篮击败福建男篮的最大英雄,但哈达迪也无法掩盖朱松玮、景菡一以及袁堂文等本土球员的光芒——必须要说到的是,哈达迪本赛季至今创生涯新高的场均7.7次助攻,可都是送给了四川男篮的本土球员。

作品源自生活,主唱仁科的家乡在民风强悍的海丰,2000年后,茂涛和仁科先后住进广州历史最长的城中村——石牌村。那里混迹着走鬼(小贩)、民工、小姐,二人最初以卖打口碟和盗版书为生,糊口的同时和各路神仙斗智斗勇。那些歌词里描绘的内容,在这个时期,估计整天在他们面前轮番上演。

至今2胜5负的四川男篮,的确还不能让人联想到他们夺冠赛季的疯狂,但随着比赛的进行,四川男篮却的确正在不断进步、不断变强。哈达迪当然是一个原因,另外一个原因,显然是他们的本土球员也在逐渐提升自己的能力。

事实上,不仅仅是本场比赛,在上一场惜败浙江广厦的比赛中,四川男篮的本土球员其实也同样有着不错的表现,他们的惜败也许还是有着不少的意外因素在其中。

如果再加上均为21岁的胡林森和莫蒙尘、22岁的袁振梁,如今的四川男篮真的拥有太多让人不得不爱的“青年才俊”,再加上不显老态的哈达迪、韩硕,当打之年的陈辰(28岁)、李原宇(29岁)以及苏若禹(29岁),四川男篮足以让CBA联赛刮目相看——当然,如今的四川男篮也许不会是冠军热门,但他们至少比福建男篮更值得期待。

截至本场击败福建男篮的比赛,四川男篮共计包括李原宇在内的6名本土球员得分上双,这样的数据放到任何一支球队都算是一个非常惊人的数据——本赛季至今,卫冕冠军共计5名本土球员得分上双。